第一百七十五章 考验
当然，《良辰美景》是翻译过来的词语，原来的意大利语是美好的夜晚，有很多连续的高音，一般的男高音歌唱家都不会轻易去尝试，怕丢脸，也只有世界上最顶尖的男高音比如卡萨瓦罗这样的才会作为保留曲目。
赵宇辉也知道，周秀英让他上这首选段，肯定对秦放歌有着十足的信心。
到彩排的时候，他就可以亲耳听到。
他们聊了一会后，张志文导演也到了。
他并不是一个人来的，和他一同到来的，还有另外两个中年男人，几个人都很有文艺范的样子。
赵宇辉帮忙给大家做了介绍，张志文是个比较纤瘦的五十岁男人，长发的是整部电视剧的音乐总监陈玉墨，大络腮胡则是制片王青田。
张志文看这两个年轻人也真是年轻得过分，但他们都是老油条了，并没有表现轻视的态度来。赵宇辉这样的场面见得多，也负责起招待张志文他们的重任来。
长发的陈玉墨还跟秦放歌他们拉关系，说他自己也是从华夏音乐学院毕业的，不过他学的是音乐学，主要搞音乐评论的，听的音乐多，作曲什么的虽然不会，但对音乐的鉴赏力可是一等一的。
“原来是学长！”秦放歌也笑着回应他，事实上，在燕京混音乐圈的，华夏音乐学院毕业生应该是最多的。虽然音乐学院每年招生数量都比较少，到后面扩招才突破三百个，但以往每届毕业的也有两百多个，加起来数量就多了。
陈玉墨还关心起他们跟着哪位教授学习，秦放歌说他跟周秀英先生学习，而左书琴则是跟着王舒伦教授学习的。
寒暄一阵之后，还是进入正题，点菜听音乐。
张志文已经接过赵宇辉递过去的cd机，先听听秦放歌录制出来的小样。然后，在张志文导演听小样的时候，赵宇辉又跟王青田套近乎，在一部电视剧中，制片人的权利和责任也是相当大的。
陈玉墨最关心的还是秦放歌有创作什么样的音乐，是否能够真正承担起给这部经典电视剧配乐作曲的责任。
左书琴对他的作品如数家珍，即便是见多识广的陈玉墨，在听了秦放歌一系列的作品之后，也有点醉。在这上面，左书琴可不会吹牛皮，这些作品很容易就查证的，当左书琴叫秦放歌把他带来的唱片拿出来的时候，连王青田都觉得相当不可思议，敢情这年轻的小伙子，还真是绝无仅有的天才呀！
张志文那边，听小样听得很入神，他们也不好去打扰他。
好在秦放歌还是带了笔记本电脑来的，赵宇辉就叫他把笔记本电脑打开，可以用笔记本放给陈玉墨他们听的。
陈玉墨还有疑问，“你为什么不是考作曲系呢！感觉那里才更适合你的才华吧！”
左书琴笑着替他说道，“他天才的地方太多，上哪个系其实都差不懂，过几天还要上人民大会堂演出歌剧呢！”
王青田都觉得很惊讶，问赵宇辉，“有这回事？”
赵宇辉笑着回答说，“他可是周先生的得意弟子，挑战的还是世界最高音，相信肯定不会让人失望的。王制片有空的话可以去听听。”
“老赵你也要上台演出的吧！”王青田问他。
赵宇辉点头，“要上台给老师汇报的，唱的就秦放歌作曲作词的一首歌。”
王青田也讲，“那首《滚滚长江东逝水》我听过，曲子做得真是好，老找你唱得也让人特别感怀。”
赵宇辉笑着说，“那是他以前每天在长江边练歌，有感而发，最后创作出来的。据说当初在考场上，秦放歌唱出来可是惊呆了一群考官。”
“还有这回事呀！”王青田还真没想到，秦放歌竟然把这样的歌曲拿去参加考试，可他演唱得出色的话，确实很容易拿高分的。
他们两个在这边聊的时候，音乐总监陈玉墨则关心更多的问题。
比如，秦放歌在钢琴曲的创作上的天赋，真可谓是前无古人后无来者，他都问秦放歌，为什么不考虑专职从事钢琴曲的创作和演奏，光他的这些钢琴曲，就足以让他名列当代作曲家的行列。
秦放歌很是**地说，“钢琴是我最擅长的乐器，但我不想仅仅局限于此。我想创作更多关于我们国家，我们民族，我们传统文化的音乐。所以，我选择和左师姐她们的民族乐团合作。她们个个都师从名家，从她们身上我学到很多东西，并且，在创作上，她们可以给予我相当大帮助。她们架子不大，我能请得动，我想创作什么的曲子，她们都可以帮我进行实际地演奏，并及时改正那些想当然的错误。”
陈玉墨听了之后，也相当激动，还冲他竖起大拇指，“秦师弟好志气！我就说嘛！我们中国人，还是要立足于我们自己的民族和文化，理解和感情更深。这次的配乐，你打算用什么乐器来做配器的。”
秦放歌回答道，“我主要打算是用民族乐器来做配器，这样才和整部电视剧的主题相符合。为此，我还跟着她们学了阵古琴，了解各方面的特性。这次古琴，用得肯定比较多。”
“是啊，光电视剧里，三顾茅庐，空城计等很多地方都有弹古琴的镜头。”陈玉墨还问左书琴，“你们乐团里演奏古琴的谁？”
左书琴回答说，“是林宝卿，古琴大师林青玉的嫡传孙女。”
陈玉墨点头，“原来是林青玉大师的孙女呀！她从小就是天才，还上过我们央视很多节目参与演出。你们这个民族乐团的实力相当雄厚啊！”
左书琴笑着说其实还好，“我们还比较年轻，搞民族乐器的，哪个不是有几十年的功底的。”
陈玉墨笑着说年轻也好，有很多新鲜的想法，也敢于去实践新的东西。他还说，“光继承也不行啊，总吃老本会走到尽头的，还是要向前走，与时俱进，不拘泥于形式，创作出新的民族音乐来，才能真正做到发扬光大。你们的尝试就做得相当不错呀！未来还是要看你们这一辈的。”
左书琴表示压力很大，陈玉墨却说压力和动力同在，他也知道前行的路不好走，但还是要用于去尝试。
秦放歌和左书琴点头，表示会朝着这方面去努力。
她们两个也感觉得出来，新三国演义剧组确实有些着急，陈玉墨这音乐总监，也是真有水平的，别的不说，光在音乐鉴赏，以及对将来音乐发展趋势的判断上，还是相当有眼光的。
然后，陈玉墨又问秦放歌，如果真把新版三国演义的配乐作曲的工作交给他来做的话，他会选择在什么的地方配插曲。
这实际上就是对他能力的考验了，秦放歌自然知道这点。这点考察肯定也是必须的，这么大手笔的制作，肯定容不得半点马虎和含混。而且他们的态度相当端正，抱着宁缺毋滥的态度，要不然，这音乐也不会轮到他秦放歌来做了。
有了他以前看老版《三国演义》的经历，秦放歌自然能数出哪些地方适合搭配插曲，而且，秦放歌把整本三国演义都背得滚瓜烂熟。即便他没有拿到他们的剧本，也能很容易就能数得出来。
桃园结义（老版三国演义中用的刘欢唱的这一拜）、张飞的歌（豹头环眼好兄弟），人中吕布马中赤兔（烈火雄风）、王充让貂蝉反间计（貂蝉已随清风去），甘露寺刘备娶亲（子夜四时歌），宛城之战（淯水吟），三顾茅庐（卧龙吟），刘备携民渡江（民得平安天下安），赵云长坂坡（当阳常志此心丹），曹操短歌行，周瑜群英会（丈夫歌），曹丕篡位（七步诗），关羽单刀赴会（江山行），秋风五丈原（哭诸葛）。
秦放歌并没有说出这些歌曲的名字出来，但这些场景，他都一一点了出来，觉得这些地方不只是配乐，配上插曲更好。
左书琴对三国演义这部电视剧并没有秦放歌这样了解，听得感觉都有些晕，这得做多少首插曲才行啊！要左书琴自己的话，杀了她都做出不来呀！
秦放歌这家伙讲起来的时候，倒是一副成竹在胸的样子，别的不说，初步的想法他肯定有的。
莫说是左书琴了，连陈玉墨都没想到，秦放歌竟然如此熟悉三国演义的剧情，他甚至都怀疑，秦放歌是不是看过他们的剧本了。
而他所提到的这些地方，也正是最适合配插曲的地方。
他们这部新拍的三国演义，先不说做成经典，光想要不被人骂，插曲数量肯定就不能少，背景音乐也必须配好。十来首插曲，是必须有的，还要看插曲的质量，肯定不能是那种很现代的音乐，必须和主题契合。这对作曲者的要求可谓是特别高的，没点真正实力的人，还真不敢接手。
“秦师弟在这些场景上都有想法？”陈玉墨疑惑地问他，再加上主题曲和片尾曲，整部电视剧的歌曲可就将近二十首了。
赵宇辉也知道，周秀英让他上这首选段，肯定对秦放歌有着十足的信心。
到彩排的时候，他就可以亲耳听到。
他们聊了一会后，张志文导演也到了。
他并不是一个人来的，和他一同到来的，还有另外两个中年男人，几个人都很有文艺范的样子。
赵宇辉帮忙给大家做了介绍，张志文是个比较纤瘦的五十岁男人，长发的是整部电视剧的音乐总监陈玉墨，大络腮胡则是制片王青田。
张志文看这两个年轻人也真是年轻得过分，但他们都是老油条了，并没有表现轻视的态度来。赵宇辉这样的场面见得多，也负责起招待张志文他们的重任来。
长发的陈玉墨还跟秦放歌他们拉关系，说他自己也是从华夏音乐学院毕业的，不过他学的是音乐学，主要搞音乐评论的，听的音乐多，作曲什么的虽然不会，但对音乐的鉴赏力可是一等一的。
“原来是学长！”秦放歌也笑着回应他，事实上，在燕京混音乐圈的，华夏音乐学院毕业生应该是最多的。虽然音乐学院每年招生数量都比较少，到后面扩招才突破三百个，但以往每届毕业的也有两百多个，加起来数量就多了。
陈玉墨还关心起他们跟着哪位教授学习，秦放歌说他跟周秀英先生学习，而左书琴则是跟着王舒伦教授学习的。
寒暄一阵之后，还是进入正题，点菜听音乐。
张志文已经接过赵宇辉递过去的cd机，先听听秦放歌录制出来的小样。然后，在张志文导演听小样的时候，赵宇辉又跟王青田套近乎，在一部电视剧中，制片人的权利和责任也是相当大的。
陈玉墨最关心的还是秦放歌有创作什么样的音乐，是否能够真正承担起给这部经典电视剧配乐作曲的责任。
左书琴对他的作品如数家珍，即便是见多识广的陈玉墨，在听了秦放歌一系列的作品之后，也有点醉。在这上面，左书琴可不会吹牛皮，这些作品很容易就查证的，当左书琴叫秦放歌把他带来的唱片拿出来的时候，连王青田都觉得相当不可思议，敢情这年轻的小伙子，还真是绝无仅有的天才呀！
张志文那边，听小样听得很入神，他们也不好去打扰他。
好在秦放歌还是带了笔记本电脑来的，赵宇辉就叫他把笔记本电脑打开，可以用笔记本放给陈玉墨他们听的。
陈玉墨还有疑问，“你为什么不是考作曲系呢！感觉那里才更适合你的才华吧！”
左书琴笑着替他说道，“他天才的地方太多，上哪个系其实都差不懂，过几天还要上人民大会堂演出歌剧呢！”
王青田都觉得很惊讶，问赵宇辉，“有这回事？”
赵宇辉笑着回答说，“他可是周先生的得意弟子，挑战的还是世界最高音，相信肯定不会让人失望的。王制片有空的话可以去听听。”
“老赵你也要上台演出的吧！”王青田问他。
赵宇辉点头，“要上台给老师汇报的，唱的就秦放歌作曲作词的一首歌。”
王青田也讲，“那首《滚滚长江东逝水》我听过，曲子做得真是好，老找你唱得也让人特别感怀。”
赵宇辉笑着说，“那是他以前每天在长江边练歌，有感而发，最后创作出来的。据说当初在考场上，秦放歌唱出来可是惊呆了一群考官。”
“还有这回事呀！”王青田还真没想到，秦放歌竟然把这样的歌曲拿去参加考试，可他演唱得出色的话，确实很容易拿高分的。
他们两个在这边聊的时候，音乐总监陈玉墨则关心更多的问题。
比如，秦放歌在钢琴曲的创作上的天赋，真可谓是前无古人后无来者，他都问秦放歌，为什么不考虑专职从事钢琴曲的创作和演奏，光他的这些钢琴曲，就足以让他名列当代作曲家的行列。
秦放歌很是**地说，“钢琴是我最擅长的乐器，但我不想仅仅局限于此。我想创作更多关于我们国家，我们民族，我们传统文化的音乐。所以，我选择和左师姐她们的民族乐团合作。她们个个都师从名家，从她们身上我学到很多东西，并且，在创作上，她们可以给予我相当大帮助。她们架子不大，我能请得动，我想创作什么的曲子，她们都可以帮我进行实际地演奏，并及时改正那些想当然的错误。”
陈玉墨听了之后，也相当激动，还冲他竖起大拇指，“秦师弟好志气！我就说嘛！我们中国人，还是要立足于我们自己的民族和文化，理解和感情更深。这次的配乐，你打算用什么乐器来做配器的。”
秦放歌回答道，“我主要打算是用民族乐器来做配器，这样才和整部电视剧的主题相符合。为此，我还跟着她们学了阵古琴，了解各方面的特性。这次古琴，用得肯定比较多。”
“是啊，光电视剧里，三顾茅庐，空城计等很多地方都有弹古琴的镜头。”陈玉墨还问左书琴，“你们乐团里演奏古琴的谁？”
左书琴回答说，“是林宝卿，古琴大师林青玉的嫡传孙女。”
陈玉墨点头，“原来是林青玉大师的孙女呀！她从小就是天才，还上过我们央视很多节目参与演出。你们这个民族乐团的实力相当雄厚啊！”
左书琴笑着说其实还好，“我们还比较年轻，搞民族乐器的，哪个不是有几十年的功底的。”
陈玉墨笑着说年轻也好，有很多新鲜的想法，也敢于去实践新的东西。他还说，“光继承也不行啊，总吃老本会走到尽头的，还是要向前走，与时俱进，不拘泥于形式，创作出新的民族音乐来，才能真正做到发扬光大。你们的尝试就做得相当不错呀！未来还是要看你们这一辈的。”
左书琴表示压力很大，陈玉墨却说压力和动力同在，他也知道前行的路不好走，但还是要用于去尝试。
秦放歌和左书琴点头，表示会朝着这方面去努力。
她们两个也感觉得出来，新三国演义剧组确实有些着急，陈玉墨这音乐总监，也是真有水平的，别的不说，光在音乐鉴赏，以及对将来音乐发展趋势的判断上，还是相当有眼光的。
然后，陈玉墨又问秦放歌，如果真把新版三国演义的配乐作曲的工作交给他来做的话，他会选择在什么的地方配插曲。
这实际上就是对他能力的考验了，秦放歌自然知道这点。这点考察肯定也是必须的，这么大手笔的制作，肯定容不得半点马虎和含混。而且他们的态度相当端正，抱着宁缺毋滥的态度，要不然，这音乐也不会轮到他秦放歌来做了。
有了他以前看老版《三国演义》的经历，秦放歌自然能数出哪些地方适合搭配插曲，而且，秦放歌把整本三国演义都背得滚瓜烂熟。即便他没有拿到他们的剧本，也能很容易就能数得出来。
桃园结义（老版三国演义中用的刘欢唱的这一拜）、张飞的歌（豹头环眼好兄弟），人中吕布马中赤兔（烈火雄风）、王充让貂蝉反间计（貂蝉已随清风去），甘露寺刘备娶亲（子夜四时歌），宛城之战（淯水吟），三顾茅庐（卧龙吟），刘备携民渡江（民得平安天下安），赵云长坂坡（当阳常志此心丹），曹操短歌行，周瑜群英会（丈夫歌），曹丕篡位（七步诗），关羽单刀赴会（江山行），秋风五丈原（哭诸葛）。
秦放歌并没有说出这些歌曲的名字出来，但这些场景，他都一一点了出来，觉得这些地方不只是配乐，配上插曲更好。
左书琴对三国演义这部电视剧并没有秦放歌这样了解，听得感觉都有些晕，这得做多少首插曲才行啊！要左书琴自己的话，杀了她都做出不来呀！
秦放歌这家伙讲起来的时候，倒是一副成竹在胸的样子，别的不说，初步的想法他肯定有的。
莫说是左书琴了，连陈玉墨都没想到，秦放歌竟然如此熟悉三国演义的剧情，他甚至都怀疑，秦放歌是不是看过他们的剧本了。
而他所提到的这些地方，也正是最适合配插曲的地方。
他们这部新拍的三国演义，先不说做成经典，光想要不被人骂，插曲数量肯定就不能少，背景音乐也必须配好。十来首插曲，是必须有的，还要看插曲的质量，肯定不能是那种很现代的音乐，必须和主题契合。这对作曲者的要求可谓是特别高的，没点真正实力的人，还真不敢接手。
“秦师弟在这些场景上都有想法？”陈玉墨疑惑地问他，再加上主题曲和片尾曲，整部电视剧的歌曲可就将近二十首了。