第四百九十一章 一根羽毛
梦工厂的剪接室内，王梦带领着一帮剪接时，以及原创的工作人员正在进行剪接。
原版的《阿甘正传》是一部经典的电影。
但是，再怎么经典，都会有瑕疵的存在。
一样有穿帮的镜头。
比如：当镜头距阿甘10英尺远时，在阿甘脚上和天空中能同时看到那片羽毛。
珍妮是1982年3月去世的，接下来的镜头中阿甘却出现在一张1982年9月15日的《今日美国》剪报上。根据墓碑上的日期珍妮去世那天是星期一，而不是阿甘说的周六。
阿甘第一次上校车的时候与女司机的对话过程中，面对镜头和背对镜头时女司机的手所放的位置不同。
校车上站在阿甘和珍妮身后的那个女孩在镜头间消失又出现。校车行驶的速度根据不同镜头也在变化。
阿甘被坏孩子欺负时被石头打中眼睛下方，然后前额却开始流血。阿甘被坏孩子骑车追着跑的时候有一段拐弯看到一颗引导棒球弹跳，只出现了两秒钟，瞬间消失。
当丹中尉从轮椅上摔下来后，他是用那条被数码技术处理掉的腿帮自己站起来的。
当阿甘在倒影池边作完演说走向珍妮时，他从同一人身边经过了两次。
片中1978年美国国庆日时，电视上的焰火显示自由女神像已经过修复，实际上它是1986年被修复的。
……
等等很多穿帮的镜头，甚至小到忽略不计的小穿帮，都被大家找了出来。
只能说明，大家太喜欢这部作品了，所以认真研究的太多了。
“王导，开头的这一段是不是太空了？”副导演石大亮问道。
一旁的剪接师邢辉也点头。
“我让你拍的那根羽毛的镜头在那？”王梦问道。
“在这。”石大亮道。
之前王梦就让他拍了一段羽毛的镜头，而且画出了分镜头的脚本。他开始不敢想象，一根羽毛的镜头竟然也需要分镜头。
包括在高处旋转几下，怎样轻舞，甚至连落在人的身上都要有一段细致的拍摄，还不说飞舞在天空中的镜头。
单是那段羽毛的戏份，他就拍了近三天，因为王梦不让用特效，天气还要有针对的有点昏暗。
王梦接过拷贝好的镜头，一条条的看了起来。
这几年他对剪接也研究很多，虽然还做不到顶级的剪接师那种，几乎融合无缝和互换以及多方位转换，变动等等高深的技术。
但粗剪他还是会的。
一旁的几位剪接师和副导演看着王梦在那剪接，一头的雾水。
“老邢，把这些地方处理一下，和黄渤坐在长椅上捡起羽毛的那一幕连起来看看。”王梦大体弄了一下后，对剪接师邢辉说道。
“好。”
邢辉没说什么，开始处理刚才王梦的粗剪，并根据王梦的要求添加一些，或删减一些。
一上午的时间，其他的剪接师都在处理粗镜头，王梦和邢辉以及石大亮都在处理这段开头的画面。
直到下午的时候，这一段最为经典的开头才被剪接出来。
看着剪接完成的镜头，单是羽毛的飘飞以及落地后黄渤的捡起，就将近一分半钟。
不过看了好几遍的众人，没有一个觉得这个仓促和枯燥。
似乎心随着这飘动的羽毛四处在流浪，最后巧合的落在了阿牛的脚上。
“好有寓意，都在匆匆忙忙的，所以都忽略了这根漂浮的羽毛，只有阿牛是心静的，所以羽毛落在了他的脚上，也被他捡起来了。王导这是上来就阐述阿牛和别人不一样啊。”石大亮有点兴奋的说道。
这一幕太多的解释了，也有太多了感想了。
怎么想都可以，哲思的飘飞也好，体现猪脚的不同也好，反正怎么看怎么好看。
而且那种眼睛随着羽毛动，心随着眼睛动，看的大家心旷神怡的。
“怪不得王导之前那么严格的要我拍这段，现在看来这一段拍的太值了。”石大亮不敢相信这一段的拍摄是自己拍出来的。
“王导，您这样的布置，寓意是什么？我看了整个剧本，似乎结尾的时候也有这一幕？”邢辉作为一个剪接师，似乎他的想法比石大亮都多。
剪辑师是什么？是在深刻理解剧本和导演总体构思的基础上，以分镜头剧本为依据，通过对镜头（画面与声音）精细而恰到好处的剪接组合，使整部影片故事结构严谨，情节展开流畅，节奏变化自然，从而有助于突出人物、深化主题，提高影片的艺术感染力。
作为导演的亲密合作者，剪辑师通过细致而繁复的再创作活动，对一部影片的成败得失，负有举足轻重的职责。
剪辑师必须是导演创作意图和艺术构思的忠实体现者。但是，剪辑师也可以通过对镜头的剪辑弥补、丰富乃至纠正所摄镜头素材中的某些不足与缺陷，也可部分地调整影片原定结构，或局部地改变导演原有的构思，从而使影片更加完整。
剪辑师的工作，包括艺术创作与技术操作，贯串于整个影片摄制过程中，在完成样片剪辑、对白双片制作、混录双片制作等不同阶段，都须与有关（主要是录音）部门通力合作。
“那你看了整体后，你怎么想的，你想把这个电影剪辑成什么样？”王梦问道。
之前和王梦合作过的剪接师很多，不过之前的作品，都是在王梦的强权下的作品。属于王梦的意志。
这次不一样了，《阿甘正传》有太多的寓意。
人都有敏感的不一样点，王梦不可能再想之前一样的贯穿自己的思维。
也就是说《阿牛正传》允许穿插别的想法，但是要在大主旨之下。
王梦的大主旨是什么？邢辉不知道。
“我虽然不知道王导整片的主旨是什么？但是我看完素材镜头和您的剧本后，我看到了命运和轮回的大纲要。对我来说，这个工作梦寐以求却很艰难。”邢辉说道。
“啪啪！很不错，剪接师找对了就是你了。”王梦拍手道。
又说：“但是你要记住，你感悟的命运不仅是一个人的命运，还有依猪脚为视线，从而展现出来的比如静静、母亲、李宏、林爱国等等，这些人的命运呈现。到时候要站在客观的角度去剪接，我不希望，因为你的个人倾向，而把电影弄得偏颇。”
“这一点王导放心，我是一个剪接师，我也有我的职业素养。我更知道剪接师其实就是导演的手，要展现的始终是导演的想法。”
说完，王梦满意的点点头。
就怕遇到倔强的剪接师，就是想根据自己的想法来弄，那就难办了。
“这部电影上映后必然有无数的解释，和无数的个人看法。但是我们要记住，我们展现的始终是阿牛的一生，是一个，平凡人不平凡的命运。
至于轮回的宿命，从阿牛的母亲到阿牛的儿子，一个开头，一个结尾，我们展现出来了。至于什么想法，就全看个人的理解了。
电影吗？讲清楚一个故事就行了，你可以添加想法，但不能过了，过了就是自娱自乐了。
很多所谓艺术题材导演，每次都说自己的电影多好，你们太俗看不懂。其实这就是过了，他过于的干预电影，把自己的想法，满满的占据了电影的从头到尾。
这样并不好？
这样只是你的看法。
要知道，每个人想的不一样，感悟点也不一样，不能强行让别人接受你的想法，那样的文艺电影我不屑。
所以，我的电影只是讲一个故事，哪怕这个故事中有我不满意的地方？但是，只要这个不满意是必不可少的？我也会让他存在下去，不会因为我的喜好而强行删除。
要记住，好导演首先要有好胸襟，就如剪接师，好剪接师妖具备两点，一是要有自己的坚持，二是你坚持以外的可以容忍。
好好体会一下，我说的话这两点并不矛盾，全看你怎么圆润的处理。”
王梦说完看着邢辉，他很看好的邢辉，也是原时空没有的剪接师。
又对石大亮道：“导演也一样，妥协和被妥协是可以共处的。全在一个尺度问题。师兄你的导演功力不错，唯独缺少了经验。
这个经验，我们梦工厂可以为你提供。但是？仅仅能让你成为一个导演，而你想成为一个好导演，一个大家喜欢的导演，首先你要认清楚，你的不可妥协和可妥协的尺度在哪里，这个我教不了，你多看多体会吧。”
“我会的王导。”石大亮知道王梦在提拔自己，自然不会因为自己年龄大就拿捏，
现如今可以当着王梦拿捏得不多了。
“王导，这部电影你不喜欢的是那些？”邢辉问道。
“呵呵……”王梦一笑说：“很多，比如女主的堕落，男主的过于傻，男主的过于圣母，女主的堕落等等很多。我这人可能总希望完美吧，所以……”
“我知道了，这些就是我的坚持，和我添加想法的地方。”邢辉说道。
“呵呵……和我对着干啊！”王梦笑道。
“不是，算我的坚持吧，因为我感觉猪脚已经很逆天了，不能再幸运了。同样，对于您的隐忍和妥协有点佩服。可能很多导演做不到这样吧。
这么多不满意的地方，但是依然呈现出来了。这可能就是很多导演缺少的大局观吧。所以您与众不同。”邢辉说道。
“是的。”就连石大亮都点头。
他自问做不到王梦这样。不满意的剧情他不会这样容忍其中，或许会换一个角度来呈现。
“得，别拍马屁，我就随口说说。”王梦一摆手，自家人知道自家的情况。
这里就说明他比原版导演罗伯特-泽米吉斯，有差距。
……
原版的《阿甘正传》是一部经典的电影。
但是，再怎么经典，都会有瑕疵的存在。
一样有穿帮的镜头。
比如：当镜头距阿甘10英尺远时，在阿甘脚上和天空中能同时看到那片羽毛。
珍妮是1982年3月去世的，接下来的镜头中阿甘却出现在一张1982年9月15日的《今日美国》剪报上。根据墓碑上的日期珍妮去世那天是星期一，而不是阿甘说的周六。
阿甘第一次上校车的时候与女司机的对话过程中，面对镜头和背对镜头时女司机的手所放的位置不同。
校车上站在阿甘和珍妮身后的那个女孩在镜头间消失又出现。校车行驶的速度根据不同镜头也在变化。
阿甘被坏孩子欺负时被石头打中眼睛下方，然后前额却开始流血。阿甘被坏孩子骑车追着跑的时候有一段拐弯看到一颗引导棒球弹跳，只出现了两秒钟，瞬间消失。
当丹中尉从轮椅上摔下来后，他是用那条被数码技术处理掉的腿帮自己站起来的。
当阿甘在倒影池边作完演说走向珍妮时，他从同一人身边经过了两次。
片中1978年美国国庆日时，电视上的焰火显示自由女神像已经过修复，实际上它是1986年被修复的。
……
等等很多穿帮的镜头，甚至小到忽略不计的小穿帮，都被大家找了出来。
只能说明，大家太喜欢这部作品了，所以认真研究的太多了。
“王导，开头的这一段是不是太空了？”副导演石大亮问道。
一旁的剪接师邢辉也点头。
“我让你拍的那根羽毛的镜头在那？”王梦问道。
“在这。”石大亮道。
之前王梦就让他拍了一段羽毛的镜头，而且画出了分镜头的脚本。他开始不敢想象，一根羽毛的镜头竟然也需要分镜头。
包括在高处旋转几下，怎样轻舞，甚至连落在人的身上都要有一段细致的拍摄，还不说飞舞在天空中的镜头。
单是那段羽毛的戏份，他就拍了近三天，因为王梦不让用特效，天气还要有针对的有点昏暗。
王梦接过拷贝好的镜头，一条条的看了起来。
这几年他对剪接也研究很多，虽然还做不到顶级的剪接师那种，几乎融合无缝和互换以及多方位转换，变动等等高深的技术。
但粗剪他还是会的。
一旁的几位剪接师和副导演看着王梦在那剪接，一头的雾水。
“老邢，把这些地方处理一下，和黄渤坐在长椅上捡起羽毛的那一幕连起来看看。”王梦大体弄了一下后，对剪接师邢辉说道。
“好。”
邢辉没说什么，开始处理刚才王梦的粗剪，并根据王梦的要求添加一些，或删减一些。
一上午的时间，其他的剪接师都在处理粗镜头，王梦和邢辉以及石大亮都在处理这段开头的画面。
直到下午的时候，这一段最为经典的开头才被剪接出来。
看着剪接完成的镜头，单是羽毛的飘飞以及落地后黄渤的捡起，就将近一分半钟。
不过看了好几遍的众人，没有一个觉得这个仓促和枯燥。
似乎心随着这飘动的羽毛四处在流浪，最后巧合的落在了阿牛的脚上。
“好有寓意，都在匆匆忙忙的，所以都忽略了这根漂浮的羽毛，只有阿牛是心静的，所以羽毛落在了他的脚上，也被他捡起来了。王导这是上来就阐述阿牛和别人不一样啊。”石大亮有点兴奋的说道。
这一幕太多的解释了，也有太多了感想了。
怎么想都可以，哲思的飘飞也好，体现猪脚的不同也好，反正怎么看怎么好看。
而且那种眼睛随着羽毛动，心随着眼睛动，看的大家心旷神怡的。
“怪不得王导之前那么严格的要我拍这段，现在看来这一段拍的太值了。”石大亮不敢相信这一段的拍摄是自己拍出来的。
“王导，您这样的布置，寓意是什么？我看了整个剧本，似乎结尾的时候也有这一幕？”邢辉作为一个剪接师，似乎他的想法比石大亮都多。
剪辑师是什么？是在深刻理解剧本和导演总体构思的基础上，以分镜头剧本为依据，通过对镜头（画面与声音）精细而恰到好处的剪接组合，使整部影片故事结构严谨，情节展开流畅，节奏变化自然，从而有助于突出人物、深化主题，提高影片的艺术感染力。
作为导演的亲密合作者，剪辑师通过细致而繁复的再创作活动，对一部影片的成败得失，负有举足轻重的职责。
剪辑师必须是导演创作意图和艺术构思的忠实体现者。但是，剪辑师也可以通过对镜头的剪辑弥补、丰富乃至纠正所摄镜头素材中的某些不足与缺陷，也可部分地调整影片原定结构，或局部地改变导演原有的构思，从而使影片更加完整。
剪辑师的工作，包括艺术创作与技术操作，贯串于整个影片摄制过程中，在完成样片剪辑、对白双片制作、混录双片制作等不同阶段，都须与有关（主要是录音）部门通力合作。
“那你看了整体后，你怎么想的，你想把这个电影剪辑成什么样？”王梦问道。
之前和王梦合作过的剪接师很多，不过之前的作品，都是在王梦的强权下的作品。属于王梦的意志。
这次不一样了，《阿甘正传》有太多的寓意。
人都有敏感的不一样点，王梦不可能再想之前一样的贯穿自己的思维。
也就是说《阿牛正传》允许穿插别的想法，但是要在大主旨之下。
王梦的大主旨是什么？邢辉不知道。
“我虽然不知道王导整片的主旨是什么？但是我看完素材镜头和您的剧本后，我看到了命运和轮回的大纲要。对我来说，这个工作梦寐以求却很艰难。”邢辉说道。
“啪啪！很不错，剪接师找对了就是你了。”王梦拍手道。
又说：“但是你要记住，你感悟的命运不仅是一个人的命运，还有依猪脚为视线，从而展现出来的比如静静、母亲、李宏、林爱国等等，这些人的命运呈现。到时候要站在客观的角度去剪接，我不希望，因为你的个人倾向，而把电影弄得偏颇。”
“这一点王导放心，我是一个剪接师，我也有我的职业素养。我更知道剪接师其实就是导演的手，要展现的始终是导演的想法。”
说完，王梦满意的点点头。
就怕遇到倔强的剪接师，就是想根据自己的想法来弄，那就难办了。
“这部电影上映后必然有无数的解释，和无数的个人看法。但是我们要记住，我们展现的始终是阿牛的一生，是一个，平凡人不平凡的命运。
至于轮回的宿命，从阿牛的母亲到阿牛的儿子，一个开头，一个结尾，我们展现出来了。至于什么想法，就全看个人的理解了。
电影吗？讲清楚一个故事就行了，你可以添加想法，但不能过了，过了就是自娱自乐了。
很多所谓艺术题材导演，每次都说自己的电影多好，你们太俗看不懂。其实这就是过了，他过于的干预电影，把自己的想法，满满的占据了电影的从头到尾。
这样并不好？
这样只是你的看法。
要知道，每个人想的不一样，感悟点也不一样，不能强行让别人接受你的想法，那样的文艺电影我不屑。
所以，我的电影只是讲一个故事，哪怕这个故事中有我不满意的地方？但是，只要这个不满意是必不可少的？我也会让他存在下去，不会因为我的喜好而强行删除。
要记住，好导演首先要有好胸襟，就如剪接师，好剪接师妖具备两点，一是要有自己的坚持，二是你坚持以外的可以容忍。
好好体会一下，我说的话这两点并不矛盾，全看你怎么圆润的处理。”
王梦说完看着邢辉，他很看好的邢辉，也是原时空没有的剪接师。
又对石大亮道：“导演也一样，妥协和被妥协是可以共处的。全在一个尺度问题。师兄你的导演功力不错，唯独缺少了经验。
这个经验，我们梦工厂可以为你提供。但是？仅仅能让你成为一个导演，而你想成为一个好导演，一个大家喜欢的导演，首先你要认清楚，你的不可妥协和可妥协的尺度在哪里，这个我教不了，你多看多体会吧。”
“我会的王导。”石大亮知道王梦在提拔自己，自然不会因为自己年龄大就拿捏，
现如今可以当着王梦拿捏得不多了。
“王导，这部电影你不喜欢的是那些？”邢辉问道。
“呵呵……”王梦一笑说：“很多，比如女主的堕落，男主的过于傻，男主的过于圣母，女主的堕落等等很多。我这人可能总希望完美吧，所以……”
“我知道了，这些就是我的坚持，和我添加想法的地方。”邢辉说道。
“呵呵……和我对着干啊！”王梦笑道。
“不是，算我的坚持吧，因为我感觉猪脚已经很逆天了，不能再幸运了。同样，对于您的隐忍和妥协有点佩服。可能很多导演做不到这样吧。
这么多不满意的地方，但是依然呈现出来了。这可能就是很多导演缺少的大局观吧。所以您与众不同。”邢辉说道。
“是的。”就连石大亮都点头。
他自问做不到王梦这样。不满意的剧情他不会这样容忍其中，或许会换一个角度来呈现。
“得，别拍马屁，我就随口说说。”王梦一摆手，自家人知道自家的情况。
这里就说明他比原版导演罗伯特-泽米吉斯，有差距。
……