第264章 国外也有垃圾
丁旭忍不住笑了,没想到看似逻辑严谨的推理小说家居然挺逗比?
“那网剧播出后你自己是不是在第一时间看了?有没有不断与原著小说做对比?网剧和小说最大的不同点在哪里?”
听见丁旭三连击,紫金陈道:“第一时间看了,但我不对比,只是把自己当一个路人观众追剧。”
“我自己从不干涉甲方爸爸对故事改编的二次创作,不管改的好与坏都不关心,因为他们已经给过版权费,我说过我卖的是毛坯房,买家愿意怎么装修都是人家的事。”
“毕竟小说是面向小众的,所以整个故事是暗黑向的,网剧是面向大众,它必须是一个温暖的故事。”
“早在拍之前就跟制片人卢静聊过,曾经弱弱地建议他们,故事能不能做成阳光明媚,她当即说主创想法和我完全一致。”
丁旭追问道:“我看过原著结尾,好像比网剧更现实或者说?”
“更黑暗是吧?”紫金陈笑道:“我说过小说是小众向的,用残酷让更多人反思,这才是写作目的。我大部分书写作过程是考虑改编的,但这本没有,所以能改编上映并且收获这么大掌声,完全超出我预期。”
“看来朱朝阳身上的确有你自己投射的影子?”丁旭道:“那对于现在越来越多的青少年犯罪有什么建议或者看法?”
听到这个问题,紫金陈严肃道:“很多孩子因为家庭的原因而童年不幸,大部分人在人生的某一个阶段都产生过阴暗的想法,但是绝大部分人都不会付诸于行动,因为道德的约束,也因为绝大部分人的内心并不坏,大部分人的内心都是善良的。”
“我始终相信大部分人最终会自我消化,但是如果一个人他消化不了,那就有一定的可能走上歧途。”
“所以最重要的是成年人应该提高自己的认知,不要认为孩子小不懂,其实他们都懂,只是不说出来而已,我们成年人对孩子的外部环境才是最根本的。”
“如果父母离婚客观存在无法改变,我也不赞同要为考虑孩子而勉强维持的婚姻,但是父母的关系和给予孩子平等的关心和爱才是最重要的!”
“大学专业读的是水利,我很好奇后来怎么会突然转向写作?”
“你觉得理工科学霸一旦转型写小说,有着怎样的优势?
“哎,其实也谈不上优势,可能在部分逻辑方面会好一点,推理小说是这样,其他类型故事不一定。
“而且各行各业都有转行写小说的,其实大部分是因为本行混得不好而已,少数真有创作梦,不过如果本行做的风生水起,谁愿意干写作这么苦的活儿呀?”
这点丁旭深信不疑,说白了都是幸存者偏差,人们只能看到那些极少数成功的例子,对于百分之九十九失败的选择无视。
“还是那句话,这次的成功很突然完全在预期之外,甚至觉得人是可以随随便便成功的。只要运气好,就像这次我没参与制作,结果就躺赢了?”
紫金陈自我调侃道:“而有些小说费尽心思创作,不一定能收获好成绩。好的悬疑推理小说最重要因素是好看,但是就好看这两个字,能做到的都已经是圈里的大神。”
“我的写作技巧有很多,但这些只是方法论,告诉别人也是不适用的,我相信每个成熟的创作者都有他独特的方法论。”
“很多屏幕前的小伙伴都有作家梦,能不能多说点经验之谈?”
“类型小说非常有时效性,需要与时俱进。我首先选材时就要注意一下前瞻性,这个题材写的人多不多,接下去几年会不会被关注还是落伍。”
“其次设计故事和人设,得站在远一些的角度来看,最后才是创作过程,一般会把小说删掉重写四五次,因为最开始一定是复杂的,最后故事线会越来越清晰简单。”
“这种写作和传统写作最大区别是首要目的是赚钱,因为这是职业,写的不好看就没钱赚,吃不上饭,其次才是考虑故事的深度。”
“传统写作的大部分作家并不是职业的,他们的创作更满足于内心的表达,也许更有深度,但从受众广度来说,类型文学是有天然优势的。”
“那写作最大困难是什么?”这句话丁旭必须问,别光看贼吃肉没见贼挨打了。
“这?”紫金陈犹豫片刻道:“我只能说写作绝对不是致富捷径,网文创作绝对是一将功成万骨枯的事,成功率极其低。”
“天赋、勤奋和机遇缺一不可,前两样满足收入可以保证,但可能和上班差别不大,只有机遇来了,才能真正的致富。”
“最大困难是构思瓶颈,我经常遇到,有时大有时小,非常痛苦!”
“这些年无论小说、网剧还是电影,对于悬疑推理这一块,几乎被欧美和日系霸屏。”
丁旭有些无奈道:“推理小说必看东野圭吾,网剧一定要追《神探夏洛克》等。你觉得咱们国产推理小说与国外相比最大差距是什么?”
“我不认为有差距,各个行业都有做的好与不好的。东野圭吾一向是我的偶像,他属于现象级,小说霸榜不具可复制性。”
“但是其他国外推理作家的作品,也不见得一定销量比国内作家的大。道理很简单小说创作又不是搞科研,需要时间积淀,国外推理作家智商比国内的高?”
“所以要有文化自信,我们的故事并不比国外的差,尤其创作中就要有这个文化自信。但为何感觉国外推理小说质量更高呢?”
“因为引进的外文推理都是经过国外市场的检验,烂作根本没有引进的机会对不对。”
“出版社也是要赚钱的,国内能看见都是百里挑一的精品。实际上国外的推理小说里面,质量差的比例绝对是不低。”
“网上很多人说你的逻辑剧情很棒,但文笔?”丁旭试探道:“你这么看?”
“刚开始挺生气,可生气的不是被人说文笔差,而是一些人对我人身攻击,文笔这么烂还有脸写书,其他脏话我就不说了。”
“我纳闷的是不喜欢看就不要看,我写不写书关他何事?”
紫金陈坦然道:“不过后来想通了,回顾现实中心态豁达和刻薄的人有着不同的生活际遇。我应该思考这几年网络言论充满戾气的背后原因,增加写作思考深度对不对?”
“那网剧播出后你自己是不是在第一时间看了?有没有不断与原著小说做对比?网剧和小说最大的不同点在哪里?”
听见丁旭三连击,紫金陈道:“第一时间看了,但我不对比,只是把自己当一个路人观众追剧。”
“我自己从不干涉甲方爸爸对故事改编的二次创作,不管改的好与坏都不关心,因为他们已经给过版权费,我说过我卖的是毛坯房,买家愿意怎么装修都是人家的事。”
“毕竟小说是面向小众的,所以整个故事是暗黑向的,网剧是面向大众,它必须是一个温暖的故事。”
“早在拍之前就跟制片人卢静聊过,曾经弱弱地建议他们,故事能不能做成阳光明媚,她当即说主创想法和我完全一致。”
丁旭追问道:“我看过原著结尾,好像比网剧更现实或者说?”
“更黑暗是吧?”紫金陈笑道:“我说过小说是小众向的,用残酷让更多人反思,这才是写作目的。我大部分书写作过程是考虑改编的,但这本没有,所以能改编上映并且收获这么大掌声,完全超出我预期。”
“看来朱朝阳身上的确有你自己投射的影子?”丁旭道:“那对于现在越来越多的青少年犯罪有什么建议或者看法?”
听到这个问题,紫金陈严肃道:“很多孩子因为家庭的原因而童年不幸,大部分人在人生的某一个阶段都产生过阴暗的想法,但是绝大部分人都不会付诸于行动,因为道德的约束,也因为绝大部分人的内心并不坏,大部分人的内心都是善良的。”
“我始终相信大部分人最终会自我消化,但是如果一个人他消化不了,那就有一定的可能走上歧途。”
“所以最重要的是成年人应该提高自己的认知,不要认为孩子小不懂,其实他们都懂,只是不说出来而已,我们成年人对孩子的外部环境才是最根本的。”
“如果父母离婚客观存在无法改变,我也不赞同要为考虑孩子而勉强维持的婚姻,但是父母的关系和给予孩子平等的关心和爱才是最重要的!”
“大学专业读的是水利,我很好奇后来怎么会突然转向写作?”
“你觉得理工科学霸一旦转型写小说,有着怎样的优势?
“哎,其实也谈不上优势,可能在部分逻辑方面会好一点,推理小说是这样,其他类型故事不一定。
“而且各行各业都有转行写小说的,其实大部分是因为本行混得不好而已,少数真有创作梦,不过如果本行做的风生水起,谁愿意干写作这么苦的活儿呀?”
这点丁旭深信不疑,说白了都是幸存者偏差,人们只能看到那些极少数成功的例子,对于百分之九十九失败的选择无视。
“还是那句话,这次的成功很突然完全在预期之外,甚至觉得人是可以随随便便成功的。只要运气好,就像这次我没参与制作,结果就躺赢了?”
紫金陈自我调侃道:“而有些小说费尽心思创作,不一定能收获好成绩。好的悬疑推理小说最重要因素是好看,但是就好看这两个字,能做到的都已经是圈里的大神。”
“我的写作技巧有很多,但这些只是方法论,告诉别人也是不适用的,我相信每个成熟的创作者都有他独特的方法论。”
“很多屏幕前的小伙伴都有作家梦,能不能多说点经验之谈?”
“类型小说非常有时效性,需要与时俱进。我首先选材时就要注意一下前瞻性,这个题材写的人多不多,接下去几年会不会被关注还是落伍。”
“其次设计故事和人设,得站在远一些的角度来看,最后才是创作过程,一般会把小说删掉重写四五次,因为最开始一定是复杂的,最后故事线会越来越清晰简单。”
“这种写作和传统写作最大区别是首要目的是赚钱,因为这是职业,写的不好看就没钱赚,吃不上饭,其次才是考虑故事的深度。”
“传统写作的大部分作家并不是职业的,他们的创作更满足于内心的表达,也许更有深度,但从受众广度来说,类型文学是有天然优势的。”
“那写作最大困难是什么?”这句话丁旭必须问,别光看贼吃肉没见贼挨打了。
“这?”紫金陈犹豫片刻道:“我只能说写作绝对不是致富捷径,网文创作绝对是一将功成万骨枯的事,成功率极其低。”
“天赋、勤奋和机遇缺一不可,前两样满足收入可以保证,但可能和上班差别不大,只有机遇来了,才能真正的致富。”
“最大困难是构思瓶颈,我经常遇到,有时大有时小,非常痛苦!”
“这些年无论小说、网剧还是电影,对于悬疑推理这一块,几乎被欧美和日系霸屏。”
丁旭有些无奈道:“推理小说必看东野圭吾,网剧一定要追《神探夏洛克》等。你觉得咱们国产推理小说与国外相比最大差距是什么?”
“我不认为有差距,各个行业都有做的好与不好的。东野圭吾一向是我的偶像,他属于现象级,小说霸榜不具可复制性。”
“但是其他国外推理作家的作品,也不见得一定销量比国内作家的大。道理很简单小说创作又不是搞科研,需要时间积淀,国外推理作家智商比国内的高?”
“所以要有文化自信,我们的故事并不比国外的差,尤其创作中就要有这个文化自信。但为何感觉国外推理小说质量更高呢?”
“因为引进的外文推理都是经过国外市场的检验,烂作根本没有引进的机会对不对。”
“出版社也是要赚钱的,国内能看见都是百里挑一的精品。实际上国外的推理小说里面,质量差的比例绝对是不低。”
“网上很多人说你的逻辑剧情很棒,但文笔?”丁旭试探道:“你这么看?”
“刚开始挺生气,可生气的不是被人说文笔差,而是一些人对我人身攻击,文笔这么烂还有脸写书,其他脏话我就不说了。”
“我纳闷的是不喜欢看就不要看,我写不写书关他何事?”
紫金陈坦然道:“不过后来想通了,回顾现实中心态豁达和刻薄的人有着不同的生活际遇。我应该思考这几年网络言论充满戾气的背后原因,增加写作思考深度对不对?”